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吴冠中《文心画眼》文图系列  

2014-05-17 10:18:13|  分类: 中国画-昊冠中 |  标签: |举报 |字号 订阅

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吴冠中《文心画眼》文图系列(1) - 蚁多米 - 蚁多米版画

《长日无风》 2000年 水墨 70×140cm

 

         万籁俱寂,在深山野岭也未必经常出现,这是难遇的美境。树欲静而风不止,说的是生存维艰,人间倾轧剧烈。陶渊明居闹市而能不闻车马声,这种修养实在不容易。

        我探访过小鸟天堂,那是广东新会县的一片水上榕树林,我悄悄进入,群鸟瞬间察觉而飞尽,天堂顿失。归来作了巨幅缠绵的丛林,缀以鸟群,名《小鸟天堂》,画面追求繁杂之神秘感。

        从一块大理石的天然淡泊纹样中,似见树影与鸟形,兴至,构成此幅,其形耶无疑是小鸟天堂,而作者倾吐的,是长日无风的宁静。2000年 吴冠中 《文心画眼》

注:图、文皆来自互联网

 

 

 吴冠中《文心画眼》文图系列(1) - 蚁多米 - 蚁多米版画

《洪荒》 2000年 水墨画40X48cm

    宇宙洪荒,其实是地面洪荒,谁也没有见过盘古氏开天辟地。太阳远比地球存在得早,洪荒时代的大地,被太阳照射着,太阳格外分明,其他一切物象,均融于虚无。墨染这样的宇宙,往往落得单调或肮脏,但我久久追求这种浩淼、苍凉、悲壮而深邃的境界,而且充满着人类的希望。

    我曾经用油彩和墨彩表现过美国西部的荒漠、新疆的大漠,想抒写苦涩中的隽永。大象无形,空漠中潜藏着人间万象,悲欢离合,或缘于夕阳无限好的感悟。2000年 吴冠中 《文心画眼》

注:图、文皆来自互联网

 

 

吴冠中《文心画眼》文图系列(1) - 蚁多米 - 蚁多米版画

《天问》(墨彩)2000年作

 

  我写过一篇短文《夕阳与晨曦》,谈到夕阳与晨曦的氛围易混淆,然而人生的晨曦与夕阳却是那么分明,会有人错认青春与迟暮吗?由这感受我作了一幅画,画面乌黑的天空中有月亮的各种身影:满月、月半、月如钩——想暗示时间流逝之轨迹。处处闪烁着星星,但画面最下边却显露出半轮红日,谁也无法确认她是夕阳或晨曦。李政道教授见此画后,谈到屈原在《天问》中已发现地球是圆的,这促使我将此画改作成《天问》,以参加艺术与科学国际作品展,自己并写了画外话:

  月亮嬗变脸,多姿多态。千里共婵娟,千里外的月亮倒都是同一面貌。夕阳矣晨曦,今天的晨曦本是昨天的夕阳,原来只有一个太阳。夜郎自大,我们先以为太阳绕着地球转,其实地球一向绕着太阳转。

  李政道教授发现屈原在《天问》中已感知地球是圆的,椭圆的。屈原推理:九天之际,安放安属?隅隈多有,谁知其数——就是说假定天空的形状是半球,若地是平的,天地交接处必将充满奇怪的边边角角。因此,地和天必不能互相交接,两者必须都是圆的,天像蛋壳,地像蛋黄(其间没有蛋白),各自都能独立地转动,这天地的转动间当构成无尽美妙的图画。

  2000年 吴冠中 《文心画眼》

注:图、文皆来自互联网

 

 

吴冠中《文心画眼》文图系列(1) - 蚁多米 - 蚁多米版画

《补天》 油画  麻布 1992年作  60x73cm

补天(一)

  学艺生涯,前半辈子基本在油画人体中讨生活,因西方自希腊罗马以来,造型艺术对象以人体为主,因而在各时代的人体作品中体现人们审美观的变迁。一场“文化大革命”,艺术中的美神成了妖孽,我所有的人体作品,无论油画及速写,包括作品的照片,统统烧毁,苟全性命于乱世,谈不上艺术了。

  90年代,痛定思痛,时时怀念消失尽的人体作品,半世情缘,永付东流了。终于借中央工艺美术学院的教室,雇模特儿重画了一个月人体,像学生上课或我教课一般,天天不迟到,我的研究生钟蜀珩也陪着一同画。巴黎时代的旧观点,苏弗尔皮教授的教导似乎又在女体之前苏醒过来,但这些教室内学来的观念却融入了数十年风景创作的感受,是风景人体了,我在人体中看到的是山脉对峙,江河奔流,是大自然生命之流畅了。多年前,给在苏州写生太湖石的学生讲课时,我曾以人体的构成启示石头的生命,石头也启示了我人体的自然性灵。

  画过一批人体后,忽一日,想起了女娲,女娲该是裸体的,裸体的女娲要补天,她用什么物质补天呢,她只有一个赤裸裸的身躯,于是她以她的身体补天。张开双臂,披垂了浓郁的黑发。张开的双臂与披垂的黑发构成了大大的十字架,她是耶稣。

  1992年

补天(二)

        为阐释人类之始,西方创造了“诺亚方舟”的神话,东方雕塑了补天的伟人女娲。

  我亦曾画过女娲,一个裸女的背影,张开双臂作托天状。太具象了,大象无形,一个人像能补得了天吗,这是谎言,或者说只是美丽的童话。

  一种朦胧的感觉,一种顶天立地的愿望,在黑暗的沉沦中的不屈……我在黑、白、灰的原始宇宙中彷徨,想独力支撑这无边、无方向的天宇。画成,感到是我自己在指挥苍穹,我补天,我是女娲。

  2000年 吴冠中 《文心画眼》

注:图、文皆来自互联网

 

 

吴冠中《文心画眼》文图系列(1) - 蚁多米 - 蚁多米版画

《裂变》(墨彩)1999年作

  从来无抑郁情绪的幸运者历来不多,抑郁时,想爆炸。放一次鞭炮,令人痛快,似乎驱散了抑郁。

  面对空白的画面,什么也没有,那是一张白纸。乌黑的浓墨泼散到素纸上,炸裂成花,眼花缭乱。大珠小珠落玉盘,珠打瓷盆,声响的节奏成音乐;墨彩撞击宣纸,形成偶然性的形式美感。不能单凭偶然性,感情的倾向主宰运动的走向,正如泼散的烙印中隐藏着力的源泉。

  物理学中的裂变当缘于能量的转变,人的感情之转变或剧变当体现到笔墨毫端。我在不同情绪中留下了当时的心态,无以名之,名之为裂变,只是自白。

  2000年  吴冠中 《文心画眼》

注:图、文皆来自互联网

 

 

 

吴冠中《文心画眼》文图系列(1) - 蚁多米 - 蚁多米版画

《朱墨春山》1986年作  水墨 

 

吴冠中《文心画眼》文图系列(1) - 蚁多米 - 蚁多米版画

《朱墨春山》 2000年

 

   “愿乞画家新意匠,只研朱墨作春山”。20年前我曾竭力想为鲁迅这句诗作幅画,试研朱墨作春山。诗中画或画中诗,其间关系复杂,恩怨交错,大量的情况是诗作了画的注脚,或画作了诗的图解,简单化了。我首先着眼于绘画的造型本色,用墨线勾绘山水,其间穿插红、绿流动之线,以表现春意,有一幅赠了鲁迅博物馆。这次用朱色块绘山,朱墨作了画面主体,但如缺黑、白、灰块的呼应与拥抱,朱色便失其活力。

  2000年 《文心画眼》吴冠中

注:图、文皆来自互联网

 

 


吴冠中《文心画眼》文图系列(1) - 蚁多米 - 蚁多米版画 

纠葛(墨彩)2000年作

  童年的家乡种丝瓜、葫芦,瓜藤缠绵,吸引蜜蜂钻进去采蜜,也吸引我随着蜜蜂寻寻觅觅,留恋于密密藤叶间的神秘。后来看到苏州拙政园里文徵明手植的紫藤,数百年的老藤繁枝密叶,自成宇宙一统。尤其当落叶的秋冬季节,枝藤交错的穿插更显壮观,似龙蛇搏斗,具翻江倒海之气概。我画不尽紫藤,画不尽藤之情结。丝瓜、葫芦、紫藤都早已退向远处,屡屡突现在眼前的缠绵的情结,是情之纠葛,这纠葛曾派生出我的部分作品,如《逍遥游》、《墙上秋色》等,这幅《纠葛》,是2000年的新作,或者我想称她为《彷徨》。

  2000年 《文心画眼》吴冠中


注:图、文皆来自互联网

(待续)

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