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清 粤东画派代表画家 钱慧安画作----2  

2014-03-11 20:55:38|  分类: 清代国画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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清 粤东画派代表画家 钱慧安画作(2) - 石墨閣 - 石墨閣
 
清 粤东画派代表画家 钱慧安画作(2) - 石墨閣 - 石墨閣
 
清 粤东画派代表画家 钱慧安画作2

钱慧安 字吉生

(1833-1911)

祖籍浙江/湖州 宝山高桥镇

编辑/雨浓

钱慧安作为“海派”代表画家影响广泛,除了海派外,广东的“粤东画派”(或“岭东画派”)也深受其影响。钱慧安出生于农家,自幼学画传神,后居上海城隍庙卖画为生,为“城隍庙画派”代表画家。同治元年(1862)萍花社画会邀集社员24集会,由钱与包子梁、王秋言三人合绘雅集图;宣统元年(1909) 豫园书画善会成立,钱被推为会长,一时从学者甚众,有沈心海、曹华、徐小仓、曹钟秀、石钟与、谢闲鸥等,遂有“钱派”之目。曾到天津为杨柳青绘年画稿数十种。著有《清溪画谱》。

钱氏擅长人物、仕女,笔意遒劲,态度娴雅,间作山水、花卉亦佳。其画人物、仕女寓意多喜庆吉祥,如神仙、寿星等等。造型多作丰满脸型,形体上下水、中间大,形同青果,显得很有福气,线描作细线鼠尾干笔,衣褶动势多,向纵处收敛,而很少横向放射,小心翼翼,劲峭有余,虚灵不足。这些特点十分适合时尚的市民趣味,但流于定型化,缺少典型性和个性,又为其不足之处。

笔意遒劲,态度闲雅,间作花卉、山水亦善。晚笔劲峭有余,虚灵不足。面型流於公式,缺乏个性,光绪、宣统间与倪田、宋海、邓启昌、舒浩卖画海上,名重一时。有听鹂图扇藏故宫博物院。著清溪画谱。卒年七十九。《寒松阁谈艺琐录、海上墨林、清代画史、近代六十名家画传》

面对当时西方绘画理念的涌入,钱慧安既不全盘接受,也不一概排斥,而是取其精华,适当吸收。他在人物五官的表现上,以线条勾画后略加淡墨渲染,面容的立体感和质感出神入化。钱慧安在勾画侧面或半侧面人物轮廓时,也施以巧妙的透视处理,使得人物姿态更趋自然饱满。他在杨柳青年画中还尝试着用顿挫转折且富装饰意味的“铁线描”来表现人物的衣纹以及配景花木等。钱慧安在不违背杨柳青年画的基本规律,不破除其艺术特征的前提下,将文人画的神韵,院体画的精髓成功扩展到杨柳青年画中。在他的影响下,杨柳青年画打破了长期的对称式构图方式,主要色调风格也由浓艳转向淡雅,突出了文人画的诸多因素,令人耳目一新。

钱慧安处于晚清社会变革时代,他的人物画继承了传统绘画的精髓,特别是民间年画的优良传统,同时注意吸收西洋美术的特点,力求贴近生活,以雅写俗,俗而不媚。年画生产历来注重大众的审美取向与市场变化,风行江浙沪的钱慧安画稿自然吸引了杨柳青年画商人的目光。

钱慧安是乘船来到杨柳青的。关于钱慧安客居天津的具体时间,史料多以“光绪年间”记载。钱慧安所绘杨柳青年画,稿本中具体年月的落款并不多见,《笑掷骰盘呼大采》题识为“时在庚寅夏六月”,《风尘三侠》题识为“辛卯仲春”。另外,至今行市的《南村访友》题识为:“己丑龙华会日仿新罗山人本,清溪樵子钱慧安并记于双管楼中。”己丑年为光绪十五年,即1889年;庚寅年为光绪十六年,即1890年;辛卯年为光绪十七年,即1891年。钱慧安在杨柳青的时间因此明晰,他当时已年近60岁。

钱慧安的《南村访友》畅销不衰。《南村访友》是一幅中堂画,画中描绘了一位士大夫老者拄着拐杖到友人家拜访的情景。友人率孙辈在门前恭候,屋中可见老妇和抱婴携孩的子媳。门前的棕榈和古柏的描画显示出主人的生活情调。钱慧安在画中题诗道:“槿下犬迎吠,遥识南村友。殷勤乳下孙,先我乱趋走。久别勿言去,恰熟新酿酒。解篱撷园葵,携壶向高柳。前宿君家时,共醉值邻叟。兹翁故矍铄,日来安好否。”画中人物形象俊秀,色彩淡雅,构图别具一格,并融入了大量中国画的元素,《南村访友》一直是消费者装饰厅堂的最爱。在钱慧安为爱竹斋绘制的《停车觌渭桥》中,人物的背影置身于枯树野水的深秋景色里,突出了一种清幽的意境。

钱慧安在天津杨柳青大获成功后,他在画坛的声望如日中天,画稿曾被编辑为《钱吉生画谱》、《清溪画谱》等,成为民间年画画师学习的范本,比如后来的《教子有方》、《抚琴图》等,均可见来自钱慧安画风的影响。在上海,钱慧安的画作被最先进的照相石版技术翻印;在江西景德镇,“钱派”人物登上瓷版画。


清 粤东画派代表画家 钱慧安画作(2) - 石墨閣 - 石墨閣
 
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钱慧安(1833-1911年),字吉生,祖籍浙江湖州,出生于宝山高桥镇(旧属江苏,今上海辖区)。钱慧安别号清溪樵子、退一老人,因其画室名为双管楼,所以又号双管楼主。天资聪颖的钱慧安自少年时代就从民间画师的写真技艺中汲取营养,早年关注明代仇英、唐寅、陈洪绶的画风,继而学习费丹旭、改琦、上官周等名家,对清初《晚笑堂画传》更是心追手磨,终将诸家之法融会贯通。
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